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Hinduismo · Bhakti · Tradición védica

Nārada

नारद

Figura legendaria

Sabio divino (devarṣi) de la tradición hindú, mensajero entre dioses y hombres y músico de la vīṇā. Aparece en el Ṛgveda, en el Aitareya Brāhmaṇa, en la Chāndogya Upaniṣad (su diálogo con Sanatkumāra), en el Mahābhārata, en el Rāmāyaṇa —donde cuenta a Vālmīki la historia de Rāma— y en los Purāṇa, que lo hacen modelo del devoto. Se le atribuyen el Nārada Bhakti Sūtra, de fecha medieval incierta, la Nārada Smṛti, tratado jurídico de los primeros siglos de nuestra era (s. V–VI según Olivelle) que la crítica atribuye a otro autor, el Nārada Purāṇa y el Nārada Pañcarātra.

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Nārada visita a Vālmīki

Nārada visita a Vālmīki · Public domain

En sus palabras

«Señor, yo solo soy un conocedor de mantras, no un conocedor del Ser.»

Chāndogya Upaniṣad VII.1.3, palabras de Nārada a Sanatkumāra; sánscrito de Wikisource; traducciones del investigador.

Su idea central

Parabhakti (el amor supremo): El Nārada Bhakti Sūtra define la devoción como «amor supremo» (paramaprema) dirigido a Dios y de naturaleza inmortal.

Biografía

5 min de lectura

El mensajero entre los mundos

Nārada es una de las figuras más ubicuas y escurridizas de la literatura sánscrita. Aparece en los himnos védicos, en las Upaniṣad, en las dos epopeyas y en casi todos los Purāṇa, y siempre en movimiento: un sabio divino (devarṣi) que recorre los tres mundos con su vīṇā, lleva noticias de los dioses a los hombres y de los hombres a los dioses, aconseja a reyes, instruye a poetas y, a menudo, enciende conflictos que acaban sirviendo a un designio más alto. No es un personaje histórico en ningún sentido verificable; es un tipo literario y religioso que la tradición fue enriqueciendo durante más de dos milenios y bajo cuyo nombre se reunieron obras de épocas y géneros muy distintos.

Del himno védico a la Upaniṣad

Las listas tradicionales de autores del Ṛgveda atribuyen a un Nārada de la familia de los Kāṇva el himno 8.13 y, junto a Parvata, los himnos 9.104 y 9.105, dedicados al soma; son atribuciones tardías que no pueden leerse como datos biográficos. En el Aitareya Brāhmaṇa, Nārada y Parvata viven en la casa del rey Hariścandra, que no tiene hijos, y es Nārada quien le responde en diez estrofas sobre el valor del hijo y le aconseja prometérselo a Varuṇa: así comienza el célebre relato de Śunaḥśepa. Y en la Chāndogya Upaniṣad (VII) protagoniza uno de los diálogos más hermosos del corpus: el sabio que domina todos los saberes de su tiempo se presenta ante Sanatkumāra y confiesa que solo conoce palabras —«soy un conocedor de mantras, no del Ser»— y que sufre; el maestro lo conduce, grado a grado, hasta lo infinito (bhūman), lo único en lo que hay felicidad.

El consejero de la épica

En el Mahābhārata, Nārada es el visitante que llega a la corte de los Pāṇḍava y somete a Yudhiṣṭhira a un largo cuestionario sobre el arte de gobernar —el tesoro, el ejército, los consejeros, la justicia, el cuidado de los campesinos— antes de describirle las salas de asamblea de los dioses; en el Śāntiparvan viaja a la isla blanca (Śvetadvīpa) para contemplar a Nārāyaṇa, episodio central del Nārāyaṇīya y de la teología pāñcarātra. En la Bhagavad Gītā (10.26), Kṛṣṇa dice que, entre los sabios divinos, él es Nārada. En el Rāmāyaṇa es Nārada quien, preguntado por Vālmīki por el hombre perfecto de su tiempo, le resume la historia de Rāma: según su propio relato, el poema entero nace de esa conversación.

El devoto de los Purāṇa

Los Purāṇa vaiṣṇavas hicieron de él el modelo del devoto. El Bhāgavata Purāṇa le atribuye una vida anterior como hijo de una sirvienta que, sirviendo a unos ascetas, oyó sus relatos sobre Viṣṇu y tuvo una visión fugaz del dios; renacido como hijo de Brahmā, recorre el universo cantando los nombres divinos. Es él quien encuentra a Vyāsa abatido después de componer el Mahābhārata y le aconseja cantar las glorias de Kṛṣṇa, origen tradicional del propio Bhāgavata; quien instruye a Prahlāda en el seno de su madre y orienta al niño Dhruva hacia su ascesis. Pero los mismos textos conservan un Nārada orgulloso, burlado por la ilusión (māyā) de Viṣṇu, y la imaginación popular lo ha retratado como un sabio entrometido que siembra discordias entre dioses y reyes. La ambivalencia forma parte del personaje.

Los aforismos del amor divino

La obra más leída que lleva su nombre es el Nārada Bhakti Sūtra, ochenta y cuatro aforismos sobre la devoción. Define la bhakti como amor supremo por Dios, recoge las definiciones de Pārāśarya, Garga y Śāṇḍilya antes de dar la suya —consagrar a Dios todos los actos y sentir una angustia extrema al olvidarlo—, propone como modelo a las pastoras (gopī) de Vraja, sostiene que la devoción es superior a la acción, al conocimiento y al yoga porque es su propio fruto, y la declara inefable, como el sabor para un mudo. Su fecha es incierta: su dependencia del culto a Kṛṣṇa lo sitúa en la época medieval, y Gavin Flood lo considera posiblemente del siglo XII. Ramakrishna recomendaba la devoción enseñada por Nārada como el camino propio de la edad presente, y Vivekananda tradujo libremente el texto durante sus años en Estados Unidos.

Un nombre para muchos libros

Bajo su autoridad se reunieron textos de naturaleza muy distinta. La Nārada Smṛti es el más jurídico de los tratados del dharma: deja de lado los ritos y las penitencias para ocuparse solo del proceso judicial y de los dieciocho títulos del litigio —deudas, depósitos, contratos, herencias, injurias—. Su fecha oscila, según los autores, entre los primeros siglos de nuestra era y los siglos V–VI que propone Olivelle, y la crítica no la atribuye al sabio de la épica, sino a un jurista que se acogió a su nombre. El Nārada Purāṇa (o Nāradīya) y su versión menor, el Bṛhannāradīya, deben el título a que Nārada es en ellos el interlocutor; la Nāradīya Śikṣā trata de la fonética y la música del canto del Sāmaveda; el Saṅgītamakaranda, de la música; y el llamado Nārada Pañcarātra es una compilación devocional tardía que Otto Schrader no contaba entre las saṃhitā pāñcarātra antiguas.

El primer músico

En la imaginación india, Nārada es sobre todo el músico de los dioses: el sabio de barba blanca que camina con la vīṇā —llamada Mahatī en la tradición— y canta el nombre de Nārāyaṇa. La tradición le atribuye la invención de ese instrumento, y su nombre preside tratados de teoría musical. La iconografía —miniaturas mogolas y rajputs, pinturas de Kangra, las marionetas del wayang javanés, donde Batara Narada es el consejero de los dioses— muestra hasta dónde viajó el mensajero. Su nacimiento (Nārada Jayantī) se celebra en el mes de jyeṣṭha, y la prensa india lo invoca a veces, con humor, como el primer periodista.

Una autoridad en tránsito

Nārada no tiene biografía porque su función es estar de paso. Allí donde una historia necesita una noticia, un consejo o un empujón, aparece él. La tradición ha convertido esa movilidad en una figura del alma devota, que no se instala en ningún mundo y canta en todos; la crítica la lee como la huella de un personaje compuesto por muchas manos a lo largo de los siglos. Entre ambas lecturas queda el rasgo que comparte con los grandes maestros legendarios de la India: su autoridad reside en lo que se le atribuye, no en lo que puede probarse que hizo.

Fuentes: Vivekananda, Swami. «Narada-Bhakti-Sutras (a free translation dictated by Swamiji in America)», en The Complete Works of Swami Vivekananda, vol. 6 (Notes of Class Talks and Lectures). Texto en Wikisource. · Sturdy, E. T. (trad.). Nârada Sûtra: An Inquiry into Love (Bhakti-jijnâsâ). Londres: Longmans, Green & Co., 1896. · Sinha, Nandalal (trad.). The Bhakti Sûtras of Nârada. Allahabad: Pāṇini Office (Sacred Books of the Hindus 7, parte 1); ejemplar digitalizado fechado en 1917. · Jolly, Julius (trad.). The Minor Law-Books, parte I: Nârada, Brihaspati. Oxford: Clarendon Press, 1889 (Sacred Books of the East 33). Introducción sobre la Nāradasmṛti. · Lariviere, Richard W. (ed. y trad.). The Nāradasmṛti. 2 partes. Filadelfia: Department of South Asia Regional Studies, University of Pennsylvania, 1989 (University of Pennsylvania Studies on South Asia 4–5); reimpr. Delhi: Motilal Banarsidass, 2003 (ISBN 9788120818040).

Cronología

La vida, año a año

Cada punto es un acontecimiento documentado. Pulsa para leerlo, con su fuente y su grado de certeza.

  1. siglo X a. C.

    Nārada en las listas de autores del Ṛgveda

    La Anukramaṇī atribuye a Nārada Kāṇva el himno 8.13 y, con Parvata, los himnos 9.104 y 9.105. Atribución tradicional de fecha posterior a los himnos.

    Tradición

  2. c. 700 a. C.

    El consejero de Hariścandra (Aitareya Brāhmaṇa)

    En el relato de Śunaḥśepa (AB VII.13–14), Nārada responde al rey Hariścandra en diez estrofas sobre el valor del hijo y le aconseja pedírselo a Varuṇa. Fecha del texto aproximada (periodo védico tardío).

    Tradición

  3. siglo VI a. C.

    Nārada ante Sanatkumāra (Chāndogya Upaniṣad VII)

    Diálogo en que Nārada, conocedor de todos los saberes, confiesa que solo conoce palabras y es conducido hasta lo infinito (bhūman). Fecha de la Upaniṣad aproximada.

    Tradición

  4. c. 200 a. C. – 400

    El sabio de la épica

    El Mahābhārata lo presenta como consejero de Yudhiṣṭhira (Sabhāparvan 5) y visionario de Nārāyaṇa en Śvetadvīpa (Nārāyaṇīya); el Rāmāyaṇa, como quien cuenta a Vālmīki la historia de Rāma. Las epopeyas se formaron entre c. 300 a. C. y 400 d. C.

    Probable

  5. c. 500

    La Nārada Smṛti

    Tratado jurídico dedicado al proceso y a los dieciocho títulos del litigio. Olivelle lo sitúa hacia los siglos V–VI; otros autores, en los primeros siglos de nuestra era. La crítica no lo atribuye al sabio de la épica.

    Discutido

  6. c. 850

    El Bṛhannāradīya Purāṇa

    Hazra fecha hacia el siglo IX este upapurāṇa centrado en la devoción a Viṣṇu; el Nāradīya mayor sería posterior, con partes anteriores al siglo XI.

    Discutido

  7. c. 900

    Maestro de Vyāsa en el Bhāgavata Purāṇa

    El Bhāgavata (I.4–6) le atribuye una vida anterior como hijo de una sirvienta y lo presenta aconsejando a Vyāsa que cante las glorias de Kṛṣṇa. Fecha del Purāṇa discutida (c. siglos IX–X).

    Discutido

  8. siglo XII

    El Nārada Bhakti Sūtra

    Composición de los 84 aforismos sobre la devoción atribuidos a Nārada. Fecha incierta; Flood lo considera posiblemente del siglo XII.

    Discutido

  9. 1865

    Edición del Nārada Pañcarātra

    K. M. Banerjea publica en Calcuta, en la Bibliotheca Indica, el texto sánscrito del Jñānāmṛtasāra, conocido como Nārada Pañcarātra.

    Documentado

  10. 1889

    Jolly traduce la Nārada Smṛti

    Julius Jolly publica la traducción inglesa en los Sacred Books of the East (vol. 33).

    Documentado

  11. 1896

    Primera traducción inglesa del Bhakti Sūtra

    E. T. Sturdy publica en Londres «Nârada Sûtra: An Inquiry into Love».

    Documentado

  12. 1989

    Edición crítica de la Nārada Smṛti

    Richard W. Lariviere publica en Filadelfia la edición crítica y traducción anotada.

    Documentado

Obras

Obras esenciales

Las obras sin las que no se entiende su legado.

Nārada Bhakti Sūtra (Aforismos de Nārada sobre la devoción) — Nārada

Atribución tradicional · c. 1150

Nārada Bhakti Sūtra (Aforismos de Nārada sobre la devoción)

नारदभक्तिसूत्र

Ochenta y cuatro aforismos que definen la devoción (bhakti) como amor supremo por Dios, de naturaleza inmortal. Tras citar las definiciones de Pārāśarya (el culto), Garga (los relatos sagrados) y Śāṇḍilya (el gozo en el Ser), da la de Nārada: consagrar a Dios todos los actos y sentir angustia extrema al olvidarlo, como las gopī de Vraja. Sostiene que la bhakti es superior a la acción, al conocimiento y al yoga porque es su propio fruto; enseña sus medios —renuncia, culto incesante, escucha y canto de las cualidades divinas y, sobre todo, la gracia de las grandes almas—; la declara inefable, «como el sabor para un mudo»; distingue la devoción secundaria de la suprema y enumera once formas de apego a Dios.

12 ediciones

Nārada Smṛti (Tratado de Nārada sobre el derecho) — Nārada

Atribución tradicional · c. 500

Nārada Smṛti (Tratado de Nārada sobre el derecho)

नारदस्मृति

El único tratado del dharma consagrado por entero al derecho procesal y sustantivo, sin reglas sobre ritos ni penitencias. Tras una introducción sobre el proceso (la demanda, la contestación, las pruebas, los testigos, los documentos y las ordalías), expone los dieciocho títulos del litigio: deudas, depósitos, sociedades, revocación de donaciones, servicio, salarios, venta sin propiedad, incumplimiento de venta y de compra, convenios, disputas sobre lindes, relaciones entre esposos, herencia, violencia, injurias verbales y físicas, juego y apuestas, y casos diversos. Se conserva en dos recensiones; la breve fue comentada por Asahāya y revisada por Kalyāṇabhaṭṭa.

6 ediciones

Recopilación posterior · c. 1000

Nārada Purāṇa (Nāradīya Purāṇa)

नारदपुराण (नारदीयपुराण)

Purāṇa vaiṣṇava en dos partes: la primera (125 capítulos, en cuatro secciones) trata de la devoción a Viṣṇu, de los deberes de las clases y estadios de vida, de los ritos y votos y de las ciencias auxiliares del Veda, y dedica un capítulo a resumir cada uno de los dieciocho Purāṇa mayores, lo que la convierte en un documento precioso para su historia; la segunda (82 capítulos) incluye la historia del rey Rukmāṅgada y largas glorificaciones de lugares de peregrinación del Ganges. Se la distingue del Bṛhannāradīya, más breve.

No disponible Ver el libro

3 ediciones

Frases

Frases localizadas en una obra concreta. Cada una lleva su procedencia y su nivel de confianza.

Señor, yo solo soy un conocedor de mantras, no un conocedor del Ser.

so 'haṃ bhagavo mantravid evāsmi nātmavit

VerificadaChāndogya Upaniṣad VII.1.3, palabras de Nārada a Sanatkumāra; sánscrito de Wikisource; traducciones del investigador.

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Citas apócrifas o de atribución discutida (1)
  • ««El mejor camino hacia la unión con Dios es seguir la vía del amor divino tal como la enseñó Nārada.»»

    Circula atribuida a Ramakrishna sin referencia concreta. Lo documentado en la edición inglesa del Evangelio de 1911 es la idea —la devoción enseñada por Nārada es el camino adecuado a esta edad—, no esta frase literal.

Últimas palabras

No existen registros verificables de sus últimas palabras.

Nārada es una figura mítica a la que la tradición no atribuye muerte: los textos lo presentan como sabio divino que recorre los mundos en todas las edades. No hay últimas palabras que registrar.

Preguntar

Lo que su obra responde

Doce grandes preguntas de la humanidad y lo que sus textos permiten responder, con referencias. Nunca ponemos palabras en su boca.

  • ¿Qué es lo Absoluto? ¿Existe Dios?

    Dios es el Señor amado al que se consagra todo acto

    Un Dios personalLo dice expresamente

    El Nārada Bhakti Sūtra no discute la existencia de Dios: la da por supuesta y se ocupa de cómo amarlo. Define la devoción como amor supremo dirigido a Él (sūtra 2) y su señal como la entrega de todos los actos al Señor y una angustia extrema ante el menor olvido (sūtra 19). Ese Dios es personal: tiene cualidades que se escuchan y se cantan (sūtra 37), concede su gracia (sūtra 40) y puede ser amado como señor, amigo, hijo o amante (sūtra 82). El modelo que propone son las pastoras de Vraja, enamoradas de Kṛṣṇa (sūtra 21). El texto no niega la unidad última, pues llega a decir que entre Dios y los suyos no hay diferencia (sūtra 41), pero lo Absoluto se alcanza aquí como relación de amor, no como principio abstracto.

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  • ¿Quién soy yo? ¿Existe un yo verdadero?

    No teoriza sobre el yo: describe cómo lo transforma el amor a Dios

    No se pronunció

    El Nārada Bhakti Sūtra no se pregunta qué es el yo: su tema es la devoción. Describe, eso sí, lo que le ocurre a quien la alcanza: se vuelve perfecto, inmortal y saciado (sūtra 4), deja de desear, de afligirse y de odiar, y queda embriagado, inmóvil y gozoso en sí mismo (sūtra 6). La pregunta aparece con más claridad en otro lugar de la tradición, la Chāndogya Upaniṣad, donde Nārada es el discípulo que confiesa a Sanatkumāra que conoce los mantras pero no el Ser, y aprende que lo infinito es el ātman, la única fuente de felicidad. Pero ese pasaje lo presenta como alumno, no como maestro, y no puede tomarse por su doctrina.

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  • ¿Por qué sufrimos?

    El olvido de Dios duele, y la mala compañía multiplica las pasiones

    La separación de DiosSe deduce de su doctrina

    El Nārada Bhakti Sūtra no ofrece una teoría del sufrimiento, pero de su doctrina se deduce una. La señal del amor verdadero es sentir una angustia extrema ante el menor olvido de Dios (sūtra 19), y la devoción plena se describe como un estado en que ya no se desea, no se aflige ni se odia (sūtra 5): el dolor ordinario procede, pues, de vivir vuelto hacia otra cosa. El texto señala además su mecanismo: la mala compañía despierta el deseo, la ira, la confusión, el olvido de la meta, la pérdida del juicio y la ruina; las pasiones, que al principio son ondas, se vuelven un océano (sūtras 43–45). En la Chāndogya Upaniṣad, Nārada llega a su maestro afligido y aprende que no hay felicidad en lo pequeño.

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  • ¿Qué ocurre después de la muerte?

    El sūtra promete la inmortalidad del amor, no describe el más allá

    No se pronunció

    El Nārada Bhakti Sūtra no se ocupa de lo que ocurre después de la muerte. Dice que la devoción es de naturaleza inmortal (sūtra 3) y que quien la alcanza se vuelve perfecto, inmortal y saciado (sūtra 4), pero no aclara si esa inmortalidad es un estado del alma tras la muerte, una vida en presencia de Dios o la plenitud que el amor da ya en esta vida, que es lo que el contexto sugiere. Tampoco discute el renacimiento, que la cultura de su tiempo daba por supuesto. Las tradiciones vaiṣṇava que lo leen sitúan al devoto, tras la muerte, en el mundo de Dios y a su servicio; los relatos purāṇicos sobre el propio Nārada, que recuerda una vida anterior, pertenecen a la leyenda, no al sūtra.

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  • ¿Cómo se alcanza la liberación o la salvación?

    La devoción es superior a la acción, al conocimiento y al yoga: es su propio fruto

    Por la devoción y la entregaLo dice expresamente

    El Nārada Bhakti Sūtra coloca la devoción por encima de las otras vías: es mayor que la acción, que el conocimiento y que el yoga (sūtra 25), porque no es un medio para otra cosa, sino su propio fruto (sūtras 26 y 30). Repasa las opiniones de otros maestros —que el conocimiento es su medio, o que ambos se apoyan mutuamente— y concluye que la devoción no necesita otro fundamento. Sus medios son la renuncia a los objetos y a la compañía, el culto incesante y la escucha y el canto de las cualidades de Dios (sūtras 35–37), pero el principal es la gracia de las grandes almas o una pizca de la gracia divina (sūtra 38). La meta no es un conocimiento ni una absorción, sino el amor mismo, que deja al devoto saciado e inmortal.

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  • ¿Hace falta un maestro?

    El medio principal es la compañía de las grandes almas; huir de la mala

    La comunidad y la tradiciónLo dice expresamente

    El Nārada Bhakti Sūtra no habla de un gurú individual, sino de la compañía de los santos. Declara que el medio principal para alcanzar la devoción es la gracia de las grandes almas o una pizca de la gracia divina (sūtra 38); esa compañía es difícil de obtener, inalcanzable por el propio esfuerzo e infalible en sus efectos (sūtra 39), y solo se consigue por la gracia de Dios, porque entre Él y los suyos no hay diferencia (sūtras 40–41). De ahí la exhortación: búsquese eso, búsquese solo eso (sūtra 42). El reverso es igual de tajante: la mala compañía debe evitarse siempre (sūtra 43). El texto se cierra invocando una larga serie de maestros de la devoción, de los Kumāra y Vyāsa a Hanumān (sūtra 83), como garantes de la tradición.

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  • ¿Es real el mundo?

    El mundo no se niega: se ofrece a Dios con todo lo que contiene

    Manifestación de lo divinoSe deduce de su doctrina

    El Nārada Bhakti Sūtra no tiene una cosmología, pero tampoco trata el mundo como una ilusión de la que escapar. Pide al devoto que no se inquiete por las pérdidas mundanas, porque ha entregado a Dios su propia persona, el mundo y el Veda (sūtra 61), y precisa que, alcanzada la devoción, no hay que abandonar la actividad en el mundo, sino renunciar a su fruto (sūtra 62). El mundo es, así, el campo en que el amor se ejerce y se consagra. La literatura purāṇica asociada a Nārada y la teología vaiṣṇava en la que el sūtra se lee completan el cuadro: el universo es obra y manifestación del Señor, real y dependiente de él, y no una apariencia superpuesta a un absoluto impersonal.

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  • ¿Qué es el amor?

    Amor intenso por Dios, inexpresable como el sabor para un mudo

    Anhelo y uniónLo dice expresamente

    El amor es el tema entero del Nārada Bhakti Sūtra. Lo define como amor supremo hacia Dios (sūtra 2), de naturaleza inmortal, y dice que empieza cuando todos los pensamientos, palabras y actos se entregan al Señor y el menor olvido produce una angustia extrema (sūtra 19). Su naturaleza es inexpresable: como el mudo no puede decir lo que saborea, pero sus gestos lo delatan (sūtras 51–52). El modelo son las pastoras de Vraja, que amaron a Kṛṣṇa sin olvidar su grandeza (sūtras 21–24). Ese amor, siendo uno, adopta once formas, de la servidumbre y la amistad al amor de amante y al dolor supremo de la separación (sūtra 82). Y no conoce fronteras humanas: entre quienes aman así no hay diferencia de casta, saber, forma ni riqueza (sūtra 72).

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  • ¿Somos libres o está todo determinado?

    Seguir actuando, renunciar al fruto y entregarlo todo a Dios

    Karma y elecciónSe deduce de su doctrina

    El Nārada Bhakti Sūtra no plantea el problema del determinismo, pero de sus consejos se deduce una postura. El devoto sigue actuando: alcanzada la devoción no hay que abandonar la actividad en el mundo, sino renunciar a su fruto (sūtra 62), e incluso con la convicción ya firme deben respetarse las normas de la escritura (sūtras 12–13). Lo decisivo es una elección sostenida: consagrar a Dios todos los actos (sūtra 19) y dirigir hacia Él incluso el deseo, la ira y el orgullo (sūtra 65). Al mismo tiempo, el medio principal no depende del esfuerzo propio: es la gracia de las grandes almas o de Dios (sūtras 38–40). La libertad humana es real, pero su uso más alto es entregarse a otro.

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  • ¿Para qué meditar u orar?

    Recordar sin cesar, escuchar y cantar las cualidades del Amado

    Trato de amistad con DiosSe deduce de su doctrina

    Para el Nārada Bhakti Sūtra la práctica espiritual es una forma de trato amoroso con Dios. Sus medios son el culto ininterrumpido (sūtra 36) y, aun en medio de la vida ordinaria, la escucha y el canto de las cualidades del Señor (sūtra 37). La marca del amor verdadero es el recuerdo constante: consagrarle todos los actos y sufrir ante el menor olvido (sūtra 19). La relación puede adoptar once formas, del servicio a la amistad, el cariño filial, el amor de amante y la absorción total (sūtra 82), y el devoto que se entrega así no lo hace para obtener algo: la devoción es su propio fruto. Orar no es pedir ni ejercitarse, sino mantener viva una relación personal que llena toda la existencia.

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  • ¿Puede la razón conocer lo último?

    No hay que entrar en disputas: el amor no se explica, se saborea

    Lo último está más allá de la menteLo dice expresamente

    El Nārada Bhakti Sūtra relativiza el conocimiento discursivo de dos maneras. Primero, sitúa la devoción por encima del conocimiento (sūtra 25) y, frente a quienes sostienen que el conocimiento es su medio, afirma que es su propio fruto (sūtras 28–30), como el rey o el banquete, que no se gozan por saber de ellos sino por tenerlos (sūtras 31–32). Segundo, desaconseja la disputa: no hay que recurrir a la discusión, porque da lugar a excesos y no tiene término (sūtras 74–75). La naturaleza del amor es inexpresable, como el sabor para el mudo (sūtras 51–52). El estudio no se excluye —se recomiendan los textos que alimentan la devoción (sūtra 76)—, pero lo último se conoce amando.

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  • ¿Retirarse del mundo o transformarlo?

    No abandonar la vida en el mundo: renunciar al fruto y ofrecerlo todo

    Contemplación en la acciónLo dice expresamente

    El Nārada Bhakti Sūtra rechaza expresamente la retirada como condición de la devoción. Alcanzada esta, no hay que abandonar la actividad en el mundo, sino renunciar a su fruto, y seguir practicando los medios que la sostienen (sūtra 62); el devoto no debe inquietarse por las pérdidas mundanas, porque ha entregado a Dios su persona, el mundo y el Veda (sūtra 61). Lo que pide es transformar la motivación: dirigir hacia Dios incluso el deseo, la ira y el orgullo (sūtra 65). La vida corriente se convierte así en el lugar del amor. La renuncia que el sūtra sí exige es a la mala compañía y a las conversaciones sobre mujeres, riquezas, ateos y enemigos (sūtras 43 y 63).

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Anécdotas y relatos

Anécdotas y relatos

Tradición oralperiodo upaniṣádico

«Conozco mantras, no el Ser»

La Chāndogya Upaniṣad cuenta que Nārada se presentó ante el sabio Sanatkumāra con la fórmula del discípulo: «Instrúyeme, señor». El maestro le pidió que dijera primero lo que ya sabía, y Nārada recitó una lista asombrosa: los cuatro Vedas, las historias antiguas, la gramática, el culto a los antepasados, la aritmética, la adivinación, la cronología, la lógica, la ética, la ciencia de los dioses y la de los espíritus, el arte de la guerra, la astronomía, el saber de las serpientes y las bellas artes. Y añadió: «Pero, señor, solo soy un conocedor de mantras, no un conocedor del Ser. He oído decir a personas como tú que quien conoce el Ser atraviesa el dolor. Yo sufro: llévame a la otra orilla del dolor». Sanatkumāra le respondió que todo aquello era solo nombre, y lo condujo por una escalera de realidades cada vez más amplias —la palabra, la mente, la voluntad, el pensamiento, la meditación, el aliento— hasta lo infinito (bhūman): «Lo infinito es la felicidad; no hay felicidad en lo pequeño».

Origen del relato: Chāndogya Upaniṣad VII.1–26, comprobada en el sánscrito de Wikisource. Diálogo didáctico de una Upaniṣad antigua; no es un hecho histórico, sino una enseñanza en forma narrativa. Las traducciones de las frases citadas son del investigador.

Fuente: Wikisource en sánscrito: «छान्दोग्योपनिषद्/अध्यायः ७» (Chāndogya Upaniṣad VII, diálogo de Nārada y Sanatkumāra).

Tradición oralperiodo védico tardío

El rey sin hijos y la promesa a Varuṇa

El Aitareya Brāhmaṇa cuenta que el rey Hariścandra, de la casa de Ikṣvāku, tenía cien esposas y ningún hijo. En su casa vivían dos sabios, Parvata y Nārada, y un día el rey preguntó a Nārada en una estrofa qué fruto se obtiene de un hijo, puesto que todos los seres lo desean. Nārada le respondió con diez estrofas que celebran al hijo como barca que lleva al padre a la otra orilla y como luz en el cielo más alto. Después le aconsejó pedir un hijo a Varuṇa, prometiéndole sacrificárselo. Nació Rohita, y el rey fue aplazando el sacrificio con pretextos sucesivos, hasta que el muchacho huyó al bosque y compró como sustituto a Śunaḥśepa, el hijo de un brahmán pobre, que se salvó del poste del sacrificio cantando himnos a los dioses. El consejo de Nārada desencadena así uno de los relatos más inquietantes de la literatura védica.

Origen del relato: Aitareya Brāhmaṇa VII.13–18, comprobado en la traducción de Martin Haug (1863; reimpr. 1922). El relato se recitaba en la consagración real (rājasūya). Texto ritual, no crónica.

Fuente: Haug, Martin (trad.). The Aitareya Brahmanam of the Rigveda. Bombay, 1863; reimpr. Allahabad: Pāṇini Office, 1922. VII.13–14 (Hariścandra y Nārada).

Relato hagiográficotiempo legendario

Vālmīki pregunta por el hombre perfecto

El Rāmāyaṇa se abre con una escena de ermita. El asceta Vālmīki, dedicado al estudio, pregunta a Nārada, el más elocuente de los sabios, si existe en el mundo un hombre virtuoso, valiente, conocedor del deber, agradecido, veraz, firme en sus votos, compasivo con todos los seres, sabio, capaz y hermoso, que no conozca la ira y ante cuya cólera tiemblen hasta los dioses. Nārada responde que esas cualidades rara vez se reúnen en un hombre, pero que hay uno: Rāma, descendiente de Ikṣvāku. Y le cuenta, en un centenar de estrofas, toda su historia. Poco después, a orillas del Tamasā, Vālmīki ve a un cazador matar a uno de una pareja de aves en pleno amor; de su dolor nace espontáneamente el primer verso (śloka), y Brahmā le pide que componga en ese metro la historia que Nārada le ha contado. Así, según el poema, nació la poesía.

Origen del relato: Rāmāyaṇa, Bālakāṇḍa, sargas 1–2 (ed. crítica; trad. de Robert P. Goldman, 1984). Los dos primeros sargas pertenecen a las capas consideradas más tardías del poema; el relato es una etiología de la poesía, no un hecho histórico.

Fuente: Goldman, Robert P. (trad.). The Rāmāyaṇa of Vālmīki: An Epic of Ancient India, vol. I: Bālakāṇḍa. Princeton: Princeton University Press, 1984. Sarga 1–2 (Nārada narra a Vālmīki la historia de Rāma).

Relato hagiográficotiempo mítico

El hijo de la sirvienta

El Bhāgavata Purāṇa cuenta que Vyāsa, después de dividir los Vedas y componer el Mahābhārata, se sentía insatisfecho sin saber por qué. Nārada lo visitó y le dio la razón: había narrado el deber y la historia, pero no había cantado plenamente las glorias de Dios. Para convencerlo, le contó su propia vida anterior. En otra era había sido hijo de una sirvienta al servicio de unos ascetas que pasaban la estación de lluvias en su aldea. El niño los atendía con devoción, comía los restos de su comida y escuchaba sus relatos sobre Viṣṇu. Cuando su madre murió por la mordedura de una serpiente, se fue al bosque, meditó bajo un árbol y vio por un instante al Señor en su corazón; luego la visión desapareció, y una voz le dijo que no volvería a verlo en esa vida, pero que el anhelo lo purificaría. Al morir renació de Brahmā como Nārada, y desde entonces recorre los mundos cantando. Vyāsa, persuadido, compuso el Bhāgavata.

Origen del relato: Bhāgavata Purāṇa I.4–6, texto devocional de fecha discutida (c. siglos IX–X), comprobado en la traducción francesa de Burnouf (1840). La escena funciona como relato de fundación del propio Bhāgavata.

Fuente: Burnouf, Eugène (trad.). Le Bhâgavata Purâna, ou Histoire poétique de Krĭchṇa, tome premier. París: Imprimerie royale, 1840. Libro I, caps. 4–6 (Nārada y Vyāsa; la vida anterior de Nārada).

Relato hagiográficotiempo mítico

Los hijos de Kubera convertidos en árboles

Nalakūbara y Maṇigrīva, hijos de Kubera, el dios de las riquezas, se bañaban ebrios y desnudos con las ninfas en un río del Himalaya cuando pasó Nārada. Las ninfas se cubrieron avergonzadas; ellos, embriagados por el vino y por el orgullo de su riqueza, ni siquiera se inmutaron. El sabio pensó que nada ciega tanto como la opulencia y les impuso una maldición que era a la vez un remedio: se convertirían en dos árboles arjuna hasta que, al cabo de cien años divinos, los tocara Kṛṣṇa. El Bhāgavata cuenta el desenlace: el niño Kṛṣṇa, atado por su madre a un mortero de madera para que dejara de hacer travesuras, se arrastró entre los dos árboles, que cayeron de raíz; de ellos salieron los dos jóvenes, liberados y agradecidos. El episodio ilustra una idea constante de la tradición sobre Nārada: sus maldiciones son formas de gracia.

Origen del relato: Bhāgavata Purāṇa X.10 (sánscrito en Wikisource), retomado en la iconografía kṛṣṇaíta como episodio de los árboles yamalārjuna. Relato devocional sin base histórica.

Fuente: Wikisource en sánscrito: «श्रीमद्भागवतपुराणम्» (Bhāgavata Purāṇa; libros IV, VII y X para Dhruva, Prahlāda y los hijos de Kubera).

Tradición oraltiempo mítico

El agua que Viṣṇu pidió

Nārada pidió a Viṣṇu que le mostrara el secreto de su māyā, el poder de ilusión que sostiene el mundo. El dios aceptó y le pidió antes un poco de agua. Nārada fue hasta una aldea cercana, llamó a una puerta y le abrió una muchacha de belleza extraordinaria. Olvidó el recado; se quedó, se casó con ella, tuvo hijos, heredó la casa y los campos del suegro y vivió doce años como un campesino próspero. Entonces llegó una inundación: el río se llevó la casa, el ganado, a sus hijos y, por último, a su esposa, que se le escurrió de la mano. Arrojado a la orilla, Nārada lloraba su vida perdida cuando oyó una voz conocida: «Hijo, ¿dónde está el agua que fuiste a buscarme? Llevo esperando casi media hora». Era Viṣṇu, y la aldea había desaparecido. Esa, le dijo el dios, es mi māyā.

Origen del relato: Relato purāṇico con muchas variantes: en el Devī-Bhāgavata Purāṇa (libro VI) Nārada se transforma en mujer al bañarse en un estanque; la versión de la aldea y la inundación es la que popularizó Heinrich Zimmer (1946), que la recogió de fuentes purāṇicas. Los detalles (doce años, media hora) varían según la versión; aquí se sigue la de Zimmer.

Fuente: Zimmer, Heinrich. Myths and Symbols in Indian Art and Civilization, ed. Joseph Campbell. Nueva York: Pantheon Books, 1946 (Bollingen Series VI). Capítulo I, relato de Nārada y la māyā de Viṣṇu.

Disputadotradición medieval y moderna

El bandolero que se convirtió en poeta

Una leyenda muy difundida cuenta que Vālmīki fue en su juventud un bandolero llamado Ratnākara, que asaltaba a los viajeros para mantener a su familia. Un día detuvo a Nārada, quien le preguntó si su familia compartiría con él el peso de sus pecados. Ratnākara fue a preguntarlo y todos se negaron: aceptaban el botín, no la culpa. Desengañado, volvió junto al sabio, que le enseñó a repetir el nombre de Rāma; como el bandolero no era capaz de pronunciarlo, le hizo decir «marā», que repetido sin cesar suena «Rāma». Ratnākara meditó tanto tiempo que un hormiguero (valmīka) lo cubrió, y de ahí su nuevo nombre. La historia es la base de muchas representaciones populares, pero no procede del Rāmāyaṇa de Vālmīki.

Origen del relato: La leyenda del bandolero es posterior al Rāmāyaṇa. En el Adhyātma Rāmāyaṇa son los siete sabios (saptarṣi) quienes convierten al bandolero; la figura de Nārada como iniciador pertenece a versiones populares posteriores. No hay fuente antigua que la respalde.

Fuente: Wikipedia en inglés, «Valmiki» (versiones de la leyenda del bandolero Ratnākara: los siete sabios en el Adhyātma Rāmāyaṇa, Nārada en los relatos populares).

Enseñanzas

Enseñanzas

Las nociones que articulan su pensamiento, explicadas en su contexto.

Parabhakti (el amor supremo)para-bhakti
El Nārada Bhakti Sūtra define la devoción como «amor supremo» (paramaprema) dirigido a Dios y de naturaleza inmortal. No es un sentimiento entre otros, sino una transformación total: quien la alcanza no desea nada, no se aflige, no odia, no se complace en otra cosa, queda «embriagado» y en reposo en sí mismo. Su marca es doble: consagrar a Dios todos los actos y sentir una angustia extrema ante el menor olvido. El texto la distingue de la devoción «secundaria» (gauṇī), que varía según las tres cualidades y según los motivos del devoto —el afligido, el que busca algo, el que busca la verdad—, y la presenta como la meta en la que culminan todas. Para Nārada la bhakti es superior a la acción, al conocimiento y al yoga porque no es un medio para otra cosa: es su propio fruto (svayaṃ phalarūpā).

Es la noción central de la teología vaiṣṇava de la devoción, desarrollada después por las escuelas de Rāmānuja, Madhva y Caitanya; el Nārada Bhakti Sūtra y el Śāṇḍilya Bhakti Sūtra son sus dos manuales aforísticos.

Fuente: Wikisource en sánscrito: «नारदभक्तिसूत्रम्» (Nārada Bhakti Sūtra, 84 aforismos).

Bhūman (lo infinito)bhuman
En la Chāndogya Upaniṣad, Sanatkumāra conduce a Nārada desde el «nombre» hasta el bhūman, palabra que significa plenitud, abundancia, lo que no tiene límite. La definición es célebre: «Donde no se ve otra cosa, no se oye otra cosa, no se conoce otra cosa, eso es lo infinito; donde se ve otra cosa, se oye otra cosa, se conoce otra cosa, eso es lo pequeño». Lo infinito es inmortal y descansa en su propia grandeza; lo pequeño es mortal. Y la consecuencia práctica es la que responde al dolor de Nārada: «Lo infinito es la felicidad; no hay felicidad en lo pequeño». El pasaje identifica después ese infinito con el yo (ātman), que está arriba, abajo, delante y detrás, y concluye que quien así lo ve, lo comprende y se deleita en él alcanza la libertad en todos los mundos.

Es uno de los textos upaniṣádicos más citados por el Vedānta; los Brahmasūtra (I.3.8–9) discuten si el bhūman designa el aliento o el Brahman.

Fuente: Wikisource en sánscrito: «छान्दोग्योपनिषद्/अध्यायः ७» (Chāndogya Upaniṣad VII, diálogo de Nārada y Sanatkumāra).

Mahatsaṅga (la compañía de las grandes almas)mahat-sanga
Entre los medios para alcanzar la devoción, el Nārada Bhakti Sūtra menciona la renuncia, el culto incesante y la escucha y el canto de las cualidades de Dios, pero declara que el medio principal es la gracia de las grandes almas (mahat) o una pizca de la gracia divina. Esa compañía es difícil de obtener, imposible de alcanzar por el propio esfuerzo e infalible en sus efectos, y solo se consigue por la gracia de Dios, porque entre Él y los suyos no hay diferencia. De ahí la exhortación repetida: «búsquese eso, búsquese solo eso». El texto añade el reverso: la mala compañía debe evitarse siempre, porque despierta el deseo, la ira, la confusión, el olvido de la meta, la pérdida del juicio y la ruina total; las pasiones son al principio como ondas y, por la compañía, se vuelven un océano.

La valoración de la compañía de los santos (satsaṅga) es un rasgo común a los movimientos devocionales hindúes, del Bhāgavata a los santos poetas medievales.

Fuente: Wikisource en sánscrito: «नारदभक्तिसूत्रम्» (Nārada Bhakti Sūtra, 84 aforismos).

Las once formas de apego a Diosekadasha-asakti
El penúltimo aforismo del Nārada Bhakti Sūtra (82) afirma que la devoción, siendo una, se manifiesta de once maneras, según el tipo de apego: a las cualidades y la grandeza de Dios, a su belleza, a su culto, a su recuerdo, a servirle como siervo, a tratarlo como amigo, a quererlo como a un hijo, a amarlo como a un amante, a la entrega completa de uno mismo, a la absorción total en Él y al dolor supremo de la separación. La lista recoge los modos de relación (bhāva) que la literatura devocional desarrollaba, y en ella el amor de la amada y el sufrimiento de la ausencia —el de las gopī cuando Kṛṣṇa parte— aparecen como formas plenas de la devoción, no como desviaciones. El aforismo siguiente invoca la autoridad de una larga serie de maestros, de los Kumāra y Vyāsa a Hanumān.

La clasificación anticipa la teoría de los sentimientos devocionales (bhakti-rasa) que sistematizó en el siglo XVI Rūpa Gosvāmī, discípulo de Caitanya.

Fuente: Wikisource en sánscrito: «नारदभक्तिसूत्रम्» (Nārada Bhakti Sūtra, 84 aforismos).

Vyavahāra (el litigio y sus dieciocho títulos)vyavahara
La Nārada Smṛti hace del vyavahāra —el procedimiento judicial— su objeto exclusivo. Explica que el litigio existe porque los hombres han perdido la rectitud de las edades primeras y que el rey, asistido por jueces versados, debe resolverlo según cuatro fundamentos: la ley, la prueba documental o testifical, la costumbre y el edicto real, de los cuales el último prevalece sobre los anteriores. Regula la demanda, la contestación, la carga de la prueba, la valoración de los testigos y documentos y el recurso a las ordalías cuando faltan pruebas humanas. Y ordena el derecho sustantivo en dieciocho títulos, desde las deudas hasta el juego y las apuestas. Su enfoque técnico, casi exento de doctrina religiosa, la convirtió en referencia para comentaristas jurídicos posteriores.

Es el único dharmaśāstra que excluye por completo el ritual y la penitencia; la crítica lo atribuye a un jurista distinto del sabio de la épica.

Fuente: Lariviere, Richard W. (ed. y trad.). The Nāradasmṛti. 2 partes. Filadelfia: Department of South Asia Regional Studies, University of Pennsylvania, 1989 (University of Pennsylvania Studies on South Asia 4–5); reimpr. Delhi: Motilal Banarsidass, 2003 (ISBN 9788120818040).

Devarṣi (el sabio divino)devarshi
La tradición distingue entre los sabios humanos (ṛṣi o maharṣi), los sabios de linaje real (rājarṣi) y los sabios divinos (devarṣi), que pertenecen al mundo de los dioses pero se mueven libremente entre todos los planos. Nārada es el devarṣi por excelencia: la Bhagavad Gītā (10.26) hace decir a Kṛṣṇa que, entre los sabios divinos, él es Nārada. Su condición explica su función narrativa: puede llevar noticias del cielo a la tierra y de la tierra al infierno, conoce el pasado y el porvenir, aconseja a dioses, demonios y reyes, y es a la vez testigo y motor de los acontecimientos. En la teología vaiṣṇava se le considera además una manifestación parcial de Dios, investida de poder para cumplir misiones en su nombre.

La categoría reúne en los Purāṇa a un pequeño grupo de figuras; Nārada es la única que se convirtió en personaje recurrente de toda la literatura narrativa.

Fuente: Arnold, Edwin (trad.). The Song Celestial, or Bhagavad-Gîtâ. Londres: Trübner, 1885. Capítulo X, versos 13 y 26. Project Gutenberg n.º 2388.

Vídeos

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  • “Learning from the Sage Narada” | Swami Sarvapriyananda

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  • Nārada Bhakti Sūtra 1/5 | Pravrajika Divyanandaprana

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  • Narada Bhakti Sutra by Swami Mitrananda | Day 1 | Narada Jayanthi 2021

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  • Narada Bhakti Sutra | Day 1 | Swami Abhedananda

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  • The 3 Qualities Of Divine Love | Excerpts From Narad Bhakti Sutra Discourse By Gurudev

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  • 2. Narada Bhakti Sutras || Swami Ishadhyanananda

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    2. Narada Bhakti Sutras || Swami Ishadhyanananda

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  • भक्त को संसार में कैसे जीना चाहिए? नारद भक्ति दर्शन - 21/37 (1990)

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  • Dialogue between Narada and Sanatkumar. Chandogya Upanishad Chapter 7. - Prof. Rambachan

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  • Understanding the Dharma Shastras: A Conversation with Dr. Patrick Olivelle and Dr. Donald Davis

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Galería

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Relaciones

Relaciones

Influencias, discipulados y afinidades. Se distingue la relación documentada de la similitud identificada por análisis.

  • Maestro de

    Vyāsa

    Según el Bhāgavata Purāṇa (I.4–6), Nārada aconseja a Vyāsa, insatisfecho tras componer el Mahābhārata, que cante las glorias de Kṛṣṇa; la Bhagavad Gītā (10.13) los nombra juntos entre quienes proclamaron a Dios. Relación narrativa de la tradición.

    Relación documentada

  • Influyó en

    Vālmīki

    En el primer sarga del Rāmāyaṇa, Nārada cuenta a Vālmīki la historia de Rāma, núcleo del que nace el poema. La leyenda posterior que hace de Nārada el iniciador del bandolero Ratnākara no procede del Rāmāyaṇa.

    Relación documentada

  • Influyó en

    Swami Vivekananda

    Vivekananda dictó en Estados Unidos una traducción libre del Nārada Bhakti Sūtra, recogida en el volumen 6 de sus obras completas.

    Relación documentada

  • Influyó en

    Ramakrishna

    Ramakrishna recomendaba la devoción «del ṛṣi Nārada» como el camino adecuado a la edad presente, según la edición inglesa del Evangelio de 1911.

    Relación documentada

  • Ideas afines a

    Kapila

    La Bhagavad Gītā (10.26) nombra en el mismo verso a Nārada, el primero de los sabios divinos, y a Kapila, el primero de los perfectos; el Mahābhārata presenta a Nārada como conocedor del Sāṃkhya.

    Similitud identificada por análisis

  • Ideas afines a

    Uddālaka Āruṇi

    La Chāndogya Upaniṣad reúne, en capítulos consecutivos, la enseñanza de Uddālaka a Śvetaketu (VI) y la de Sanatkumāra a Nārada (VII): dos itinerarios hacia el conocimiento del Ser.

    Similitud identificada por análisis

  • Ideas afines a

    Yājñavalkya

    La Nārada Smṛti y la Yājñavalkya Smṛti son los dos grandes dharmaśāstra posteriores a Manu; Olivelle sitúa la de Nārada después de la de Yājñavalkya y la considera la más especializada en derecho.

    Similitud identificada por análisis

  • Ideas afines a

    Chaitanya Mahaprabhu

    La escuela gauḍīya de Caitanya hereda la teología de la devoción del Bhāgavata, donde Nārada es maestro de Vyāsa, y sus autores citan definiciones de la bhakti bajo el nombre de Nārada Pañcarātra.

    Similitud identificada por análisis

  • Ideas afines a

    Mirabai

    El amor de Mīrābāī por Kṛṣṇa, con su dolor de separación, corresponde a las formas de apego que el Nārada Bhakti Sūtra (82) reconoce como devoción plena, siguiendo el modelo de las gopī.

    Similitud identificada por análisis

Fuentes

Fuentes

Bibliografía y catálogos consultados para esta ficha.

  1. Wikidata, «Narada» (santo de la clase celestial), QID Q844066; GND 118818422; VIAF 193295452.
  2. Wikisource en sánscrito: «नारदभक्तिसूत्रम्» (Nārada Bhakti Sūtra, 84 aforismos).
  3. Vivekananda, Swami. «Narada-Bhakti-Sutras (a free translation dictated by Swamiji in America)», en The Complete Works of Swami Vivekananda, vol. 6 (Notes of Class Talks and Lectures). Texto en Wikisource.
  4. Sturdy, E. T. (trad.). Nârada Sûtra: An Inquiry into Love (Bhakti-jijnâsâ). Londres: Longmans, Green & Co., 1896.
  5. Sinha, Nandalal (trad.). The Bhakti Sûtras of Nârada. Allahabad: Pāṇini Office (Sacred Books of the Hindus 7, parte 1); ejemplar digitalizado fechado en 1917.
  6. Jolly, Julius (trad.). The Minor Law-Books, parte I: Nârada, Brihaspati. Oxford: Clarendon Press, 1889 (Sacred Books of the East 33). Introducción sobre la Nāradasmṛti.
  7. Lariviere, Richard W. (ed. y trad.). The Nāradasmṛti. 2 partes. Filadelfia: Department of South Asia Regional Studies, University of Pennsylvania, 1989 (University of Pennsylvania Studies on South Asia 4–5); reimpr. Delhi: Motilal Banarsidass, 2003 (ISBN 9788120818040).
  8. Olivelle, Patrick. «Dharmaśāstra: A Textual History». En Timothy Lubin, Donald R. Davis Jr. y Jayanth K. Krishnan (eds.), Hinduism and Law: An Introduction. Cambridge: Cambridge University Press, 2010, pp. 28–57.
  9. Wikisource en sánscrito: «छान्दोग्योपनिषद्/अध्यायः ७» (Chāndogya Upaniṣad VII, diálogo de Nārada y Sanatkumāra).
  10. Goldman, Robert P. (trad.). The Rāmāyaṇa of Vālmīki: An Epic of Ancient India, vol. I: Bālakāṇḍa. Princeton: Princeton University Press, 1984. Sarga 1–2 (Nārada narra a Vālmīki la historia de Rāma).
  11. Burnouf, Eugène (trad.). Le Bhâgavata Purâna, ou Histoire poétique de Krĭchṇa, tome premier. París: Imprimerie royale, 1840. Libro I, caps. 4–6 (Nārada y Vyāsa; la vida anterior de Nārada).
  12. Arnold, Edwin (trad.). The Song Celestial, or Bhagavad-Gîtâ. Londres: Trübner, 1885. Capítulo X, versos 13 y 26. Project Gutenberg n.º 2388.
  13. M. [Mahendranath Gupta]. The Gospel of Sri Ramakrishna (According to M., a Son of the Lord and Disciple). Edición inglesa condensada del autor. Madrás: Ramakrishna Math, 1911.
  14. Rocher, Ludo. The Purāṇas. Wiesbaden: Otto Harrassowitz, 1986 (A History of Indian Literature II.3). Entradas sobre el Nāradīya y el Bṛhannāradīya.
  15. Tagare, Ganesh Vasudeo (trad.). The Nārada-Purāṇa. 5 vols. Delhi: Motilal Banarsidass, 1980–1982 (Ancient Indian Tradition and Mythology 15–19).
  16. Haug, Martin (trad.). The Aitareya Brahmanam of the Rigveda. Bombay, 1863; reimpr. Allahabad: Pāṇini Office, 1922. VII.13–14 (Hariścandra y Nārada).
  17. Schrader, F. Otto. Introduction to the Pāñcarātra and the Ahirbudhnya Saṃhitā. Madrás: Adyar Library, 1916.
  18. Flood, Gavin. An Introduction to Hinduism. Cambridge: Cambridge University Press, 1996 (capítulo sobre la devoción vaiṣṇava).
  19. Wikisource en sánscrito: «नारदीयशिक्षा» (Nāradīya Śikṣā).
  20. Telang, M. R. (ed.). Saṅgīta-makaranda of Nārada. Baroda: Central Library, 1920 (Gaekwad's Oriental Series 16).
  21. Zimmer, Heinrich. Myths and Symbols in Indian Art and Civilization, ed. Joseph Campbell. Nueva York: Pantheon Books, 1946 (Bollingen Series VI). Capítulo I, relato de Nārada y la māyā de Viṣṇu.
  22. Jamison, Stephanie W. y Joel P. Brereton (trads.). The Rigveda: The Earliest Religious Poetry of India. 3 vols. Nueva York: Oxford University Press, 2014. Introducciones a RV 8.13 y 9.104–105.
  23. van Buitenen, J. A. B. (trad.). The Mahābhārata, vol. 2: The Book of the Assembly Hall; The Book of the Forest. Chicago: University of Chicago Press, 1975 (Sabhāparvan 5–11); y The Mahābhārata, edición crítica, Śāntiparvan (Nārāyaṇīya), Poona: BORI, 1949–1966.
  24. Banerjea, K. M. (ed.). Śrī Nārada Pañcarātram: the Jñānāmṛtasāra Saṃhitā. Calcuta: Asiatic Society, 1865 (Bibliotheca Indica); trad. inglesa de Swami Vijnanananda, Allahabad, 1921 (Sacred Books of the Hindus 23).
  25. Wikisource en sánscrito: «नारदस्मृतिः» y «नारदपुराणम्» (textos sánscritos con subpáginas).
  26. Hazra, Rajendra Chandra. Studies in the Upapurāṇas, vol. I. Calcuta: Sanskrit College, 1958 (sobre el Bṛhannāradīya).
  27. Wikipedia en inglés, «Narada» (consultada para la iconografía, el culto, Nārada Jayantī y la imagen popular; contrastada con las fuentes primarias).
  28. Wereldmuseum Amsterdam (antiguo Tropenmuseum), marioneta de wayang golek «Batara Narada», inv. TM-4283-48; descripción en Wikimedia Commons.
  29. Wikisource en sánscrito: «श्रीमद्भागवतपुराणम्» (Bhāgavata Purāṇa; libros IV, VII y X para Dhruva, Prahlāda y los hijos de Kubera).
  30. Wikipedia en inglés, «Valmiki» (versiones de la leyenda del bandolero Ratnākara: los siete sabios en el Adhyātma Rāmāyaṇa, Nārada en los relatos populares).
Titular de derechos
Textos sánscritos en dominio público. Las traducciones de Vivekananda (m. 1902), Jolly (m. 1932), Haug (m. 1876) y Burnouf (m. 1852) son de dominio público; la de E. T. Sturdy (1896; m. 1957) solo lo es en EE. UU. Las ediciones modernas (Sri Ramakrishna Math, Vedanta Press, Bhaktivedanta Book Trust, Art of Living, Advaita Ashrama, Inner Traditions, Motilal Banarsidass, University of Pennsylvania) tienen derechos propios.

Pendiente de confirmar

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  • Ediciones en español con ISBN del Nārada Bhakti Sūtra, de la Nārada Smṛti y del Nārada Purāṇa: no localizadas (Open Library sin resultados; Google Books devolvió error 429). Revisar BNE e Iberlibro.
  • Comprobar en Flood (1996) la página exacta de la datación «posiblemente del siglo XII» del Nārada Bhakti Sūtra, tomada de una referencia secundaria.
  • Comprobar la fecha de muerte de Nandalal Sinha y la fecha original (1911 o 1917) de su traducción en la serie Sacred Books of the Hindus.
  • Verificar la referencia exacta de la versión de Zimmer del relato de la māyā (capítulo y fuente purāṇica que él cita).
  • Localizar una edición con ISBN de la Nāradaparivrājaka Upaniṣad (p. ej., en las Saṃnyāsa Upaniṣads de Olivelle) y del Saṅgītamakaranda.
  • Los vídeos no traen año de publicación en oEmbed; se dejó year en null. El vídeo de la Vedanta Society of Sacramento devuelve 401 (no insertable).

Investigado el 2026-10-26